走進城市的瞬間
圖/陳建均
大概沒有其他日劇，能把青年世代的都市經驗，描繪得如此深刻與細緻。這齣《那一年我們談的那場戀愛》，就單從劇名來看，或許會讓以為又是部芭樂狗血的愛情劇碼。但實際上除了愛情之外，更是把許多來城市打拼的年輕人，他們的許諾與失落，透過一幕一幕畫面，呈現給觀眾。
男主角曾田練，一位在東京的搬家工人。某次發現朋友偷竊的包包中，有原主人過世母親的親筆信，因此決心到北海道歸回原物，因而與女主角杉原音相識。此時的音，正被養父當作商品，與富商交易，在各種因緣巧合的因素，只好跟著練來到了東京。後續的發展，則是他們與在這座城市中，和不同人相遇、衝突、挫折與相互扶持的故事。
在觀賞時，很難不被劇情中所營造的壓抑，卻帶有現實感的氣氛所共鳴。光彩炫目的城市風景，卻沒有一處是屬在此奮鬥的人們，就像晴太在頂頭看夜景所感嘆的。練與音約會時，沒有過往戀愛劇泡泡般的幻影，而是在音樂會場外角落，聆聽演奏。就算辛苦的工作著，卻始終無法賺到什麼錢，男主角夢想贖回爺爺被財團騙走的土地，田還沒買回來，爺爺卻先離開了。這類的橋段不斷在劇中上演，訴說著年輕世代生活在城市中的處境。
另外還有我認為這齣劇值得玩味的部分，就是男女主角職業設定。首先，｢家｣往往有種安定、深根、歸宿的意思。練作為一個搬家業的勞動者，總是開著卡車四出奔走，一個地方搬完，再到下一個地方，這彷若意味著，人們處在失根的狀態。再來，｢老年人｣就像是被城市所拋棄的垃圾，片中其中有一幕是，行動不便的老人家過馬路，因而造成交通壅塞，卻沒有人想下車幫忙，似乎是告訴著他，你不該在這裡出現。音身為老人安養院的看護，再加上是約聘雇的身分，編劇或許想表達，城市為了要維持他光鮮亮麗的一面，將這些不潔、不體面之物，關進來看護所，再透過有如工具人般，時可棄的非典型勞動力來照顧。被排除的他者與流離失所的人，這正是世界上許多城市正在上演的戲碼。
「東京不是能實現夢想的地方。東京，是能夠讓你不會注意到自己的夢想沒有實現的地方。」片中的台詞，也正說明這不是一齣夢想之戲，沒有訴說挫敗後如何結交夥伴，熱血奮起的少年漫畫式劇情，而是平淡且踏實訴說著在城市奮鬥的年輕人樣貌，以及平凡小人物微小的希望。
文/郭書瑋 喜歡發呆、放空。出生於台北，但大多歲月，都在台中大度山、高雄哈瑪星、鹽埕、旗津渡過。這一年重回台北，有種強烈水土不服之感，仍在適應新城市的節奏與步調。
